| arts. |
Francesco del Cossa Ок. 1436, Феррара — 1478, Болонья. Итальянский живописец. Мастер феррарской школы. Работал в Ферраре и Болонье с 1472. Один из ведущих мастеров феррарской школы, Франческо дель Косса унаследовал от своего старшего современника Козимо Туры такие характерные для стилистики этой школы черты, как резкая, иногда граничащая с гротеском характерность образов, напряженность ритма, жесткость моделировки форм, эмалевая драгоценность цвета. В то же время более заметное воздействие на творческое формирование Коссы оказал Мантенья с его классическими интонациями и богатым арсеналом художественных средств. Большое значение для художника имело и знакомство с работами Пьеро делла Франческа, о чем свидетельствуют тонкость передачи света и изысканная холодная тональность работ Коссы, его интерес к передаче сложных пространственных структур. Самой значительной работой феррарского периода Коссы являются фресковые композиции Март, Апрель, Май, входящие в выполненный группой феррарских художников цикл Двенадцать месяцев ок. 1469—1470, Феррара, палаццо Скифанойа. Программа росписей, в которых каждому месяцу отведены три расположенных друг над другом регистра, построена на гуманистических и средневековых астрологических представлениях и включает изображения символов месяцев и их декад средний регистр, триумфы античных божеств и сцены человеческих занятий верхний регистр и эпизоды жизни двора герцога Борсо д’Эсте нижний регистр. Усложненности этого замысла соответствует образный строй и живописный язык росписей Коссы с их утрированной остротой, декоративностью, светской изысканностью. Особенно впечатляют аллегорические фигуры, персонифицирующие декады месяцев, наделенные тревожной, почти патетической жизненной силой. Болонский период творчества Коссы представляют Алтарь Гриффони ок. 1473; главная створка, Св. Франческо Феррер, Лондон, Нац. галерея; боковые створки: Иоанн Креститель и Апостол Петр, Милан, галерея Брера и алтарная композиция Благовещение ок. 1475—1476, Дрезден, Картинная галерея. Они являются вершиной его живописного мастерства, соединяя скульптурную отчетливость лепки форм, как бы изваянных из драгоценного твердого материала, эмалевое свечение рубиново-красных, густо-синих, серебристо-розовых, изумрудно-зеленых тонов одежд с тонкостью передачи яркого, заполняющего пространство света. Праздничное великолепие, свойственное этим работам, достигает своего апогея в Благовещении, решенном как театрализованное светское зрелище. Лит.: Longhi R. Officina ferrarese. Roma, 1956; Ortolani S. Cosimo Tura. Francesco del Cossa, Ercole di Roberti. Milano, 1941. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Francesco del Cossa Ок. 1436, Феррара — 1478, Болонья. Итальянский живописец. Мастер феррарской школы. Работал в Ферраре и Болонье с 1472. Один из ведущих мастеров феррарской школы, Франческо дель Косса унаследовал от своего старшего современника Козимо Туры такие характерные для стилистики этой школы черты, как резкая, иногда граничащая с гротеском характерность образов, напряженность ритма, жёсткость моделировки форм, эмалевая драгоценность цвета. В то же время более заметное воздействие на творческое формирование Коссы оказал Мантенья с его классическими интонациями и богатым арсеналом художественных средств. Большое значение для художника имело и знакомство с работами Пьеро делла Франческа, о чем свидетельствуют тонкость передачи света и изысканная холодная тональность работ Коссы, его интерес к передаче сложных пространственных структур. Самой значительной работой феррарского периода Коссы являются фресковые композиции Март, Апрель, Май, входящие в выполненный группой феррарских художников цикл Двенадцать месяцев ок. 1469—1470, Феррара, палаццо Скифанойа. Программа росписей, в которых каждому месяцу отведены три расположенных друг над другом регистра, построена на гуманистических и средневековых астрологических представлениях и включает изображения символов месяцев и их декад средний регистр, триумфы античных божеств и сцены человеческих занятий верхний регистр и эпизоды жизни двора герцога Борсо д’Эсте нижний регистр. Усложнённости этого замысла соответствует образный строй и живописный язык росписей Коссы с их утрированной остротой, декоративностью, светской изысканностью. Особенно впечатляют аллегорические фигуры, персонифицирующие декады месяцев, наделённые тревожной, почти патетической жизненной силой. Болонский период творчества Коссы представляют Алтарь Гриффони ок. 1473; главная створка, Св. Франческо Феррер, Лондон, Нац. галерея; боковые створки: Иоанн Креститель и Апостол Петр, Милан, галерея Брера и алтарная композиция Благовещение ок. 1475—1476, Дрезден, Картинная галерея. Они являются вершиной его живописного мастерства, соединяя скульптурную отчётливость лепки форм, как бы изваянных из драгоценного твердого материала, эмалевое свечение рубиново-красных, густо-синих, серебристо-розовых, изумрудно-зеленых тонов одежд с тонкостью передачи яркого, заполняющего пространство света. Праздничное великолепие, свойственное этим работам, достигает своего апогея в Благовещении, решённом как театрализованное светское зрелище. Лит.: Longhi R. Officina ferrarese. Roma, 1956; Ortolani S. Cosimo Tura. Francesco del Cossa, Ercole di Roberti. Milano, 1941. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
