| arts. |
Sebastiano del Piombo, наст. имя Себастьяно Лучани Sebastiano Luciani Ок. 1485, Венеция — 1547, Рим. Итальянский живописец. По утверждению Вазари, учился у Джованни Беллини и Джорджоне. Первоначально работал в Венеции. В 1511 переехал в Рим. В 1531 получил в Ватикане пост хранителя папской печати Piombo. Биографы сообщают, что он был хорошим музыкантом. Себастьяно дель Пьомбо начал свою художественную карьеру в Венеции как даровитый продолжатель позднего Джованни Беллини и Джорджоне. В его работах венецианского периода Св. Людовик, Св. Синибальд — росписи створок органа, ок. 1508—1509, Венеция, церковь Сан Бартоломео ди Риальто; Иоанн Златоуст, Иоанн Креститель, Либерале, Мария Магдалина, Агнесса и Екатерина, ок. 1510, Венеция, церковь Сан Джованни Кризостомо есть величавая широта, подчеркнутая архитектурным фоном, тональное богатство живописного языка, тонкость передачи неяркого золотистого света и прозрачных теней, заполняющих пространственную среду. Традиции венецианской живописи прерываются после переезда художника в Рим. Он испытывает все нарастающее влияние творчества Рафаэля и в особенности Микеланджело, к окружению которого вскоре присоединяется. Уже в росписях люнетов зала Галатеи ок. 1511, Рим, вилла Фарнезина на темы Метаморфоз Овидия и в Смерти Адониса ок. 1512—1513, Флоренция, галерея Уффици традиции венецианской мифологической композиции сочетаются с подчеркнутой динамикой поз и жестов, пластической четкостью, почти скульптурностью лепки форм. Эти тенденции находят продолжение в полных несколько внешнего драматизма и религиозной патетики алтарных композициях римского периода, написанных в темной тональности, с резкими контрастами света и тени Пьета, ок. 1515, Витербо, Гор. музей; Воскрешение Лазаря, ок. 1517—1518, Лондон, Нац. галерея; Оплакивание Христа, ок. 1517, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Встреча Девы Марии и Елизаветы, 1521, Париж, Лувр; Несение креста, ок. 1528—1530; Христос в Лимбе, ок. 1532, обе — Мадрид, Прадо; Несение креста, ок. 1537, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж. Заметное место в творчестве Себастьяно дель Пьомбо занимает портрет. Ранние портреты, написанные в первые годы работы в Риме, еще связаны с традициями Джорджоне Юный скрипач, ок. 1515, Париж, собрание Ротшильда; Юноша, ок. 1515—1517, Будапешт, Музей изобразительных искусств; Молодой воин, ок. 1516, Хартфорд, Уордсворд Атенеум. В сер. 1520-х появляется иной тип портрета — более официальный, холодный и эффектный Папа Климент VII, 1526, Неаполь, Нац. музей и галереи Каподимонте; Генуэзский дож Андреа Дориа, 1526, Рим, галерея Дориа-Памфили. Лит.: Dusser L. Sebastiano del Piombo. Basek, 1942; Pallucchini R. Sebastiano Veiniziano. Milano, 1944. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Sebastiano del Piombo, наст. имя Себастьяно Лучани Sebastiano Luciani Ок. 1485, Венеция — 1547, Рим. Итальянский живописец. По утверждению Вазари, учился у Джованни Беллини и Джорджоне. Первоначально работал в Венеции. В 1511 переехал в Рим. В 1531 получил в Ватикане пост хранителя папской печати Piombo. Биографы сообщают, что он был хорошим музыкантом. Себастьяно дель Пьомбо начал свою художественную карьеру в Венеции как даровитый продолжатель позднего Джованни Беллини и Джорджоне. В его работах венецианского периода Св. Людовик, Св. Синибальд — росписи створок органа, ок. 1508—1509, Венеция, церковь Сан Бартоломео ди Риальто; Иоанн Златоуст, Иоанн Креститель, Либерале, Мария Магдалина, Агнесса и Екатерина, ок. 1510, Венеция, церковь Сан Джованни Кризостомо есть величавая широта, подчёркнутая архитектурным фоном, тональное богатство живописного языка, тонкость передачи неяркого золотистого света и прозрачных теней, заполняющих пространственную среду. Традиции венецианской живописи прерываются после переезда художника в Рим. Он испытывает все нарастающее влияние творчества Рафаэля и в особенности Микеланджело, к окружению которого вскоре присоединяется. Уже в росписях люнетов зала Галатеи ок. 1511, Рим, вилла Фарнезина на темы Метаморфоз Овидия и в Смерти Адониса ок. 1512—1513, Флоренция, галерея Уффици традиции венецианской мифологической композиции сочетаются с подчёркнутой динамикой поз и жестов, пластической чёткостью, почти скульптурностью лепки форм. Эти тенденции находят продолжение в полных несколько внешнего драматизма и религиозной патетики алтарных композициях римского периода, написанных в темной тональности, с резкими контрастами света и тени Пьета, ок. 1515, Витербо, Гор. музей; Воскрешение Лазаря, ок. 1517—1518, Лондон, Нац. галерея; Оплакивание Христа, ок. 1517, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; Встреча Девы Марии и Елизаветы, 1521, Париж, Лувр; Несение креста, ок. 1528—1530; Христос в Лимбе, ок. 1532, обе — Мадрид, Прадо; Несение креста, ок. 1537, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж. Заметное место в творчестве Себастьяно дель Пьомбо занимает портрет. Ранние портреты, написанные в первые годы работы в Риме, еще связаны с традициями Джорджоне Юный скрипач, ок. 1515, Париж, собрание Ротшильда; Юноша, ок. 1515—1517, Будапешт, Музей изобразительных искусств; Молодой воин, ок. 1516, Хартфорд, Уордсворд Атенеум. В сер. 1520-х появляется иной тип портрета — более официальный, холодный и эффектный Папа Климент VII, 1526, Неаполь, Нац. музей и галереи Каподимонте; Генуэзский дож Андреа Дориа, 1526, Рим, галерея Дориа-Памфили. Лит.: Dusser L. Sebastiano del Piombo. Basek, 1942; Pallucchini R. Sebastiano Veiniziano. Milano, 1944. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
