| arts. |
Andrea del Sarto, наст. имя Андреа д’Аньоло Andrea d’Agnolo 1486, Флоренция — 1531, Флоренция. Итальянский живописец. Мастер флорентийской школы. Учился у П. ди Козимо. В 1518—1519 работал во Франции при дворе Франциска I. Андреа дель Сарто является самой яркой и значительной фигурой в недолгой истории флорентийской живописной школы Высокого Возрождения, окончательно сложившейся в конце 1-го десятилетия XVI в. Вслед за Рафаэлем он наиболее полно и органично выразил классическое начало Высокого Возрождения, тяготение к гармоническому равновесию и ясности величаво-возвышенного стиля. Связанный художественным образованием с последним поколением мастеров Раннего Возрождения, традиции которого частично сохраняются в его первых работах Св. Семейство, ок. 1507—1508, Бари, Пинакотека; фресковый цикл История св. Филиппа Беницци, 1509—1510, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата, он легко и естественно усвоил в работах Леонардо да Винчи, Рафаэля, фра Бартоломмео обобщенный и возвышенный язык Высокого Возрождения. Наделенный безупречным чувством меры, почти музыкальным ощущением пластической красоты свободных и спокойных поз, плавных жестов, редким для флорентийца дарованием объединять формы и краски тонкими переходами дымчатой светотени, А. дель Сарто внес в искусство Высокого Возрождения неповторимую ноту чуть печальной поэтической задумчивости. Свободное владение величавым стилем Высокого Возрождения художник демонстрирует уже в алтаре Благовещение 1512—1514, Флоренция, галерея Уффици и фреске Рождество Девы Марии 1513—1514, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата. Вершиной творчества Сарто являются алтарные картины Мадонна с гарпиями 1517, Флоренция, галерея Уффици и Диспута Спор о Троице, ок. 1519—1520, Флоренция, галерея Питти, Аллегория Каритас 1518, Париж, Лувр, фреска Мадонна дель Сакко 1525, Флоренция, церковь Сантиссима Аннуциата и др., принадлежащие к самым гармоническим творениям живописи Высокого Возрождения. Особые интонации этим спокойным и ясным, полным ритмического равновесия композициям придают тонкая, несколько элегическая одухотворенность персонажей, разреженность ритма, пространственные паузы, особый характер фона, нейтрального, но превращенного переходами светотени в пространственную среду. Эффект необъятного, заполненного колебаниями света и тени пространства особенно велик в росписи Тайная вечеря 1526—1527, Флоренция, монастырь Сан Сальви. Сдержанно и благородно выраженные эмоции господствуют в повествовательных композициях художника, самыми значительными из которых являются сцены, входящие в обширный цикл История Иоанна Крестителя 1509—1526, Флоренция, Кьостро дельи Скальци, выполненный с помощью Ф. Франчибиджо в технике золотисто- или оранжево-коричневой гризайли. Более внешнее, иногда аффектированное выражение получает у Сарто появляющееся с сер. 1520-х драматическое начало Жертвоприношение Авраама, ок. 1525—1530, Дрезден, Картинная галерея; Ассунта Пассерини, ок. 1526; Ассунта Панчатики, ок. 1522—1523, обе — Флоренция, галерея Питти. А. дель Сарто был одним из лучших флорентийских портретистов 1-й пол. XVI в. Его немногочисленные портреты, написанные в энергичной, широкой живописной манере, полные движения, отличает открытая, напряженная сила духовной жизни моделей Портрет скульптора, ок. 1517— 1518, Лондон, Нац. галерея; Портрет жены художника Лукреции дель Феде, ок. 1515, Флоренция, галерея Уффици. Лит.: Дажина В. Д. Андреа дель Сарто. М., 1986; Freedberg S. Andrea del Sarto. Cambrige Mass., 1963. Vol. 1—2; Shearman J. Andrea del Sarto. Oxford, 1965. Vol. 1—2. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Andrea del Sarto, наст. имя Андреа д’Аньоло Andrea d’Agnolo 1486, Флоренция — 1531, Флоренция. Итальянский живописец. Мастер флорентийской школы. Учился у П. ди Козимо. В 1518—1519 работал во Франции при дворе Франциска I. Андреа дель Сарто является самой яркой и значительной фигурой в недолгой истории флорентийской живописной школы Высокого Возрождения, окончательно сложившейся в конце 1-го десятилетия XVI в. Вслед за Рафаэлем он наиболее полно и органично выразил классическое начало Высокого Возрождения, тяготение к гармоническому равновесию и ясности величаво-возвышенного стиля. Связанный художественным образованием с последним поколением мастеров Раннего Возрождения, традиции которого частично сохраняются в его первых работах Св. Семейство, ок. 1507—1508, Бари, Пинакотека; фресковый цикл История св. Филиппа Беницци, 1509—1510, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата, он легко и естественно усвоил в работах Леонардо да Винчи, Рафаэля, фра Бартоломмео обобщённый и возвышенный язык Высокого Возрождения. Наделённый безупречным чувством меры, почти музыкальным ощущением пластической красоты свободных и спокойных поз, плавных жестов, редким для флорентийца дарованием объединять формы и краски тонкими переходами дымчатой светотени, А. дель Сарто внес в искусство Высокого Возрождения неповторимую ноту чуть печальной поэтической задумчивости. Свободное владение величавым стилем Высокого Возрождения художник демонстрирует уже в алтаре Благовещение 1512—1514, Флоренция, галерея Уффици и фреске Рождество Девы Марии 1513—1514, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата. Вершиной творчества Сарто являются алтарные картины Мадонна с гарпиями 1517, Флоренция, галерея Уффици и Диспута Спор о Троице, ок. 1519—1520, Флоренция, галерея Питти, Аллегория Каритас 1518, Париж, Лувр, фреска Мадонна дель Сакко 1525, Флоренция, церковь Сантиссима Аннуциата и др., принадлежащие к самым гармоническим творениям живописи Высокого Возрождения. Особые интонации этим спокойным и ясным, полным ритмического равновесия композициям придают тонкая, несколько элегическая одухотворённость персонажей, разрежённость ритма, пространственные паузы, особый характер фона, нейтрального, но превращённого переходами светотени в пространственную среду. Эффект необъятного, заполненного колебаниями света и тени пространства особенно велик в росписи Тайная вечеря 1526—1527, Флоренция, монастырь Сан Сальви. Сдержанно и благородно выраженные эмоции господствуют в повествовательных композициях художника, самыми значительными из которых являются сцены, входящие в обширный цикл История Иоанна Крестителя 1509—1526, Флоренция, Кьостро дельи Скальци, выполненный с помощью Ф. Франчибиджо в технике золотисто- или оранжево-коричневой гризайли. Более внешнее, иногда аффектированное выражение получает у Сарто появляющееся с сер. 1520-х драматическое начало Жертвоприношение Авраама, ок. 1525—1530, Дрезден, Картинная галерея; Ассунта Пассерини, ок. 1526; Ассунта Панчатики, ок. 1522—1523, обе — Флоренция, галерея Питти. А. дель Сарто был одним из лучших флорентийских портретистов 1-й пол. XVI в. Его немногочисленные портреты, написанные в энергичной, широкой живописной манере, полные движения, отличает открытая, напряженная сила духовной жизни моделей Портрет скульптора, ок. 1517— 1518, Лондон, Нац. галерея; Портрет жены художника Лукреции дель Феде, ок. 1515, Флоренция, галерея Уффици. Лит.: Дажина В. Д. Андреа дель Сарто. М., 1986; Freedberg S. Andrea del Sarto. Cambrige Mass., 1963. Vol. 1—2; Shearman J. Andrea del Sarto. Oxford, 1965. Vol. 1—2. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
