| arts. |
Alfred Rotel 1816, Дюссельдорф — 1859, Дюссельдорф. Немецкий живописец, график. Мастер дюссельдорфской школы. В 13 лет начал посещать дюссельдорфскую Академию художеств. С 1834 был переведен в мастерский класс за хорошие способности, отмеченные его педагогами Г. К. Кольбе и Ф. Т. Хильдебрандтом. В раннем творчестве испытал влияние назарейцев, произведений К. Ф. Лессинга, с 1836 продолжил обучение во Франкфурте-на-Майне у Ф. Вейта, был известным историческим живописцем. Вершиной его творчества стали фрески ратуши в Ахене 1846—1847 на сюжеты из жизни Карла Великого. С 1847 работал в Ахене, приезжая в Дюссельдорф, Дрезден, Бланкенбург. Два раза посещал Италию 1844—1845; 1852—1853. С 1853 перестал работать из-за болезни. В 1839 Художественное объединение Рейнланда и Вестфалии объявило в Дюссельдорфе конкурс на роспись зала ратуши в Ахене, посвященную Карлу Великому, так как город был любимым местом его пребывания. Задача показать исторические деяния великой личности и, главным образом, утверждение победы христианства над язычеством показалась важной художнику, воспитанному в традиции живописи назарейцев. Во фреске Падение колонны Ирминзула эскиз, 1846—1847, Дюссельдорф, Художественный музей он представил сцену разрушения Карлом Великим в 772 после завоевания Эресбурга Вестфалия саксонской святыни — деревянной колонны, которая, как считалось, поддерживала весь небесный свод. Цикл фресок и, соответственно, эскизов на картоне включал шесть сюжетов Вступление Карла Великого в Павию, Победа Карла над Саксонией под Падеборном в 772 году, Штурм Измаила и др.. Патетический характер сюжетов, классицистическая героизация образов сочетаются в этом фресковом цикле с колористическими поисками художника, заявившего о себе как о талантливом мастере монументальной живописи. Росписи ратуши явились последним крупным произведением монументального искусства в 1-й пол. XIX в. В них проявился поиск высоких идеалов в искусстве, созвучных предреволюционному времени в Германии. События 1848 нашли отражение в серии ксилографий Пляска смерти 1848 и двух отдельных листах Смерть — друг и Смерть — душитель. Выдающимся достижением графики Ретеля стали иллюстрации к Песни о Нибелунгах. Пытался работать и в жанре пейзажа. Одной из ранних подобных работ является полотно Фабрика Харкорта в замке Рейтель ок. 1834, Дуйсбург, Гор. художественные собрания. Лит.: Hutt W. Dusseldorfer Malerschule. 1819—1869. Leipzig, 1984; Peters H. Masterwerke der Dusseldorfer Galerie. Dusseldorf, 1955. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 ; Alfred Rotel 1816, Дюссельдорф — 1859, Дюссельдорф. Немецкий живописец, график. Мастер дюссельдорфской школы. В 13 лет начал посещать дюссельдорфскую Академию художеств. С 1834 был переведен в мастерский класс за хорошие способности, отмеченные его педагогами Г. К. Кольбе и Ф. Т. Хильдебрандтом. В раннем творчестве испытал влияние назарейцев, произведений К. Ф. Лессинга, с 1836 продолжил обучение во Франкфурте-на-Майне у Ф. Вейта, был известным историческим живописцем. Вершиной его творчества стали фрески ратуши в Ахене 1846—1847 на сюжеты из жизни Карла Великого. С 1847 работал в Ахене, приезжая в Дюссельдорф, Дрезден, Бланкенбург. Два раза посещал Италию 1844—1845; 1852—1853. С 1853 перестал работать из-за болезни. В 1839 Художественное объединение Рейнланда и Вестфалии объявило в Дюссельдорфе конкурс на роспись зала ратуши в Ахене, посвящённую Карлу Великому, так как город был любимым местом его пребывания. Задача показать исторические деяния великой личности и, главным образом, утверждение победы христианства над язычеством показалась важной художнику, воспитанному в традиции живописи назарейцев. Во фреске Падение колонны Ирминзула эскиз, 1846—1847, Дюссельдорф, Художественный музей он представил сцену разрушения Карлом Великим в 772 после завоевания Эресбурга Вестфалия саксонской святыни — деревянной колонны, которая, как считалось, поддерживала весь небесный свод. Цикл фресок и, соответственно, эскизов на картоне включал шесть сюжетов Вступление Карла Великого в Павию, Победа Карла над Саксонией под Падеборном в 772 году, Штурм Измаила и др.. Патетический характер сюжетов, классицистическая героизация образов сочетаются в этом фресковом цикле с колористическими поисками художника, заявившего о себе как о талантливом мастере монументальной живописи. Росписи ратуши явились последним крупным произведением монументального искусства в 1-й пол. XIX в. В них проявился поиск высоких идеалов в искусстве, созвучных предреволюционному времени в Германии. События 1848 нашли отражение в серии ксилографий Пляска смерти 1848 и двух отдельных листах Смерть — друг и Смерть — душитель. Выдающимся достижением графики Ретеля стали иллюстрации к Песни о Нибелунгах. Пытался работать и в жанре пейзажа. Одной из ранних подобных работ является полотно Фабрика Харкорта в замке Рейтель ок. 1834, Дуйсбург, Гор. художественные собрания. Лит.: Hutt W. Dusseldorfer Malerschule. 1819—1869. Leipzig, 1984; Peters H. Masterwerke der Dusseldorfer Galerie. Dusseldorf, 1955. Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город Редактор Л. П. Анурова 2006 |
